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文|娱签儿
岩井俊二曾在杂文里写说念：“对我来说，矜恤的问题是今天就算要下雨，就算没带伞，也要把第125号镜头的画面弄得亮堂些，让绿色更鲜亮。”
颜色是画面构图的进军参与元素，能为影视作品赋予一定的心扉寓意，同期增强画面感和发达力，不同的颜色会给受众带来不同的心绪体验与不雅影感受，颜色与不同的情境聚会还会产生不同的影响。
今天小雨要给众人先容的电影，是岩井俊二于1998年拍摄，由松隆子主演的《四月物语》。
“体式好意思学”对剧情的推动
《四月物语》是日本导演岩井俊二在九十年代后期拍摄的一部电影， 这部电影艺术手法上持续了其一贯的唯好意思方针的作风，在浅薄的剧情中演绎了一段精炼动东说念主的爱情故事。
17 岁仙女榆野卯月告别家东说念主，从北海说念独自来到东京的武藏野大学念书，在一个新的城市新的环境中运转了新的生涯。
她刚到学校作念自我先容时半吐半吞，相称憨涩，以至于同学们纷纭探讨她为何会来武藏野念书。
她之是以来到这里，骨子上是因为她永恒以来对一个名叫山崎的男孩怀有暗恋之情，为了追赶这份芳华中那拖拉的联想，她来到了山崎就读的武藏野大学。
其后她发现山崎在武藏野大学的一间书店里作念兼职售货员， 榆野卯月于是运转常常的光顾这间书店，然后二东说念主逐步运转了相似……
电影终末在榆野卯月撑着红伞的画面中罢休了，短短的67分钟讲演了一段青涩纯情的暗恋，这种狭隘而好意思好的回忆犹如昭华，亦如樱花，华好意思而易逝。
纵不雅《四月物语》这部电影， 其下里巴人情节组成的故事，并不是作品最成效的所在，取得多数口碑的是其洋洋纚纚般明快的镜头讲话和崭新优好意思的配景音乐。
这种唯好意思而纯正的艺术体式一如电影的故事情节，豁达、单纯却散漫出无穷的魔力。
让东说念主酣醉于由樱花、夕阳、绿源及翠木所组成的好意思到极致的天然物华之中，参悟日本文化中特有的物我互融的艺术特点。
全体而言，《四月物语》中成效的艺术体式轻便表当今颜色的明净、 结构的涌现及节拍的丰富等几个方面。
接下来，小娱就以这部电影为例向众人先容一下，若何用体式好意思，突显出电影爱情与芳华的主题。
风雅明静的颜色之好意思
《四月物语》画面的唯好意思方针作风如岩井俊二以往的电影一样，单纯明快，崭新纵脱，这少量是岩井俊二恒久的追求。
行为油画家建设的他，关于颜色有着最为直不雅的横暴体悟，在他的诸多作品中，他一直把瑞士念念想家阿米尔的“一派天然征象是一个心灵的意境”的经典讲话融入其中。
从白雪皎洁的北海说念到樱花飞满天的东京再到葳蕤苍翠的琉球诸岛，物候变化带来的千般景致都在影片中被缜密地再现出来，那些或崭新精雅或风雅流丽的色调，暗意着主东说念主翁内心深处的心扉滚动及狭窄变化。
沿路的樱花，并不宽敞的演义念，日式的小洋房，踩着自行车从喷泉后历程，和好友加入垂钓社团，友好的搬家公司，家里良善的灯光，不大却整皆紧凑的小书店，背着书包，穿 着长裙和白色球鞋，骑着单车的无修饰的柔顺女孩……
在这一幕幕缜密近乎琐碎的情节中，反复切换的颜色图景最猛进度强化了画面的体式好意思感， 在小巧与唯好意思的表述中，在润物无声的讲话中深掘幽静时光中所特有的魔力。
同期，那些风雅柔和的颜色，在幻化重复中灵活地传递出主东说念主公那时的心扉信念及对已往的生机，这种拟东说念主化的管理不仅很好地深化了艺术氛围，颜色的心扉倾向性也轻轻轰动了不雅众内心深处最顺心的那根心弦。
在恬淡清丽的镜头中感受主东说念主翁那种拖拉而唯妙的厚谊，晓悟到这部电影特有的纯正而简练的质感脾性。
从风雅明净的颜色之好意思到精炼了了的结构之好意思，电影《四月物语》如安在这两种好意思感之间玄妙和会，将爱情与芳华的主题展现得长篇大论，给不雅众带来心灵的震撼？
精炼了了的结构之好意思
德国好意思学家鲍姆加登曾提倡“好意思存在于体式”的艺术不雅点，在他看来，一件作品被众人都能汲取的“审好意思的共通感”主要体现为它的体式好意思感。
这种最为权贵的外貌特征所具有的正常而深入的好意思的法规是咱们意志和评判诸多艺术作品的最为直不雅的范例之一。
除了颜色外，结构亦然作品的进军的讲话体式，其组织及伸开格式决定着述品的成效与否。
《四月物语》的结构组织上极为精炼，导演所作念的仅仅将情节及当事东说念主摆设开，莫得任何过剩而又牵累的渲染，仅仅平铺直叙。
作念了什么，若何作念的，那时想的什么，等于简浅薄单地，仿佛仅仅从口袋里掏出东西摆在桌上一样，一目了然。
但在这种浅薄夷易的生涯叙事，却让不雅众在神不知，鬼不觉中为其所诱导，迫不足待要看到下一幕将会出现若何的镜头，会有若何的情节再现。
引起不雅者共识的恰是这种生涯化的画面和结构：以期间为规章，以主东说念主公心扉发展为端倪迟缓伸开情节，针织的来组织画面。
这种传神的情节再现让东说念主有着推己及人般感受，浅薄而不乏深入。
不外，天然有着写实方针的倾向， 但《四月物语》的情节采取却是栽种性的，是一种散文式的表达，故事性并不彊，旨在表达一种怀春仙女的竭诚心扉与对爱情的拖拉向往。
是以在 影片中岩井俊二花好多期间用来发达搬家，与邻居的往来，在学校里的社团行为，致使还有在电影院里碰到“色狼”等细节。
作品对主东说念主公生涯场景的交待并莫得进行直白的渲染，而是以生涯的信得过束缚积蓄不雅众理性的意志，在顺心而略具抒怀的画面中体味生涯的华彩与诗意。
这部影片罢休时的安排相比玄妙：榆野卯月撑着红伞的画面中散失在濛濛细雨中，这种诽谤满足的镜头给东说念主以无穷的遐想，收到了相称好的艺术成果。
好意思国形而上学家托马斯 ? 门罗 曾说：“艺术品的收尾，必须假定好意思感有趣的感想已足以呈现全部贪图。”
《四月物语》针织的扩充了这一 结论，顺心而唯好意思的画面不仅持续至剧终，轻巧有味的结局也让不雅众在广博的念念绪中深陷其间不可自抑，泪如泉涌。
为了就业于通盘故事，这部电影镜头的剪切极为玄妙缜密，那些不算好意思满的构图以及天然场景让通盘电影安闲乖巧的如同 MTV 里的画面，结构虽说并不紧凑但营造出的氛围却是精好意思的。
我想，岩井俊二在这里仅仅想给咱们讲一个故事，联系四月里发生的一些简浅薄单的爱情片断，它来自于一个有着圆圆脸蛋和安闲样貌的小小姐。
这么的安排使得不雅赏者的视点似乎落向难以把执的虚空、踌躇境地，但营造出的却是简练、干净而透澈的艺术好意思感。
那么，电影《四月物语》又是若何玄妙切换节拍和场景，让不雅众感受到恋情的青涩和艺术的好意思感？
灵动多变的节拍组织
莫得一部成效的艺术品是单调乏味的，正如派托所说的“一切的艺术都是趋向音乐的景况。”电影艺术尤为如斯。
在一部好的电影中，音乐和情节的灵验聚会，相互补充，在参与叙事表达心扉及深化主题中时常大约走漏我方特有的作用，使浅薄故事及东说念主物形象因此而变得血肉丰润且富余发达力。
《四月物语》在节律的安排上如消灭曲飘荡明净的轻音乐，轻拢慢捻间，倾吐着一段娓娓动东说念主的芳华旋律。
岩井俊二童年期间就深爱音乐，并受过系统的检修，其出色的音乐陶冶在日后的艺术创作中走漏了极为进军的作用。
《四月物语》的故事浅薄却不失亲和力，这其中音乐起到了相当大 的作用，并成为研究生涯和艺术的纽 带，一次次猖獗的唤起东说念主们对童年和过往岁月的回忆。
电影的开场，第一段音乐出当今松隆子把手轻轻放在离家渐行渐远的火车车窗上的工夫，几个浅薄的由钢琴飘出的音符，为影片定下了顺心、和睦而又柔顺的基调。
MROZAT 的西班牙舞曲则在回忆高中生涯时出 现，回荡领略的旋律如消灭记最和蔼的拳头打在心坎上，浅薄直白的传达出主东说念主公灵魂深处来回游荡的厚谊。
在电影的高亢之际，也等于收尾的部分：女主角在书店内终于和我方的心上东说念主相见。
大雨中山崎一次又一次的为她撑伞，这其中钢琴狭隘而片刻的停顿所制造的惊悸成果让通盘的不雅众都为之惶恐，寻念念和臆测接下来是若何一幕不可念念议的情景。
终末，在琴声和长笛的交相照映中，回响起榆野卯月的执着致意，左近罢休时，在吉他和细碎的饱读点映衬下，榆野在大雨中幸福地奔上前哨……
这种灵动多变的节拍与明丽的颜色如鱼似水，营造出一幅极为动东说念主的纵脱画面。
正如好的艺术品是有韵律的一 样，出色的电影导演同样大约将其关于生涯的把执与不雅察以浅薄却富于变化的体式再现出来。
揭示生涯或心扉深处那些动东说念主节拍和力量，赋予那些最庸碌的东说念主类心扉以有味的风趣，并让这种和蔼一如领略明媚的暖阳，和煦而涓涓不啻的流淌在咱们全国上的任何一个所在。
这少量，也恰是《四月物语》魔力所在。
电影《四月物语》展现了日本大学生涯中的芳华与成长，以及对爱情与空想的追求，影片通过风雅的镜头和精彩的饰演打造出了山外有山的体式好意思。
该片以四月樱花洞开的季节为配景，通过非凡的视觉呈现，阐发注解了日本的柔顺和纵脱，每一场景都似乎散漫开花朵的香气，给不雅众带来了视觉上的享受。
不仅如斯，影片还通过全心编排的情节和对变装内心变化的描写，展现了心扉与念念想的纷纭复杂。
总的来说，电影《四月物语》以其体式好意思的呈现和深入的心扉形貌，打动了不雅众的心灵。
它将不雅众带入一个鲜艳的全国，让东说念主千里浸在心扉的滚动和芳华的神情中，这部电影无疑是一部充满魔力和轰动东说念主心的作品。
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